洪泉对微型小说是有想法的，是有所企图的。洪泉想以笔记小说的方式来塑造微型小说的另一道景观。洪泉不愿一直走在同一条路线上———
最近，由于一个机缘，近距离地阅读了洪泉近期写的一批极限篇。
所谓近距离，因为要在他的12篇小说里选择出10篇，所以就很仔细地审读了。在阅读的过程中，悟觉到，文学创作在一个坚持不渝的写作者来说，文字运用的开拓，就像声音于音乐家，颜色于画家，都是艺术家们永恒都要寻求突破的利器。视野的宽幅，也是一个写作人的能量。自囚与自闭，只能意味着退场。
洪泉于小说创作的经营，也有几十年历程。
喜欢创新的写作人
在短篇小说上，他自有他的那一套，不在乎于别人的了解，也不在乎于别人的误解。他有他个人的立姿与风态，有他的不在被规矩约束的叙述与讲说的功力，所以他的小说里，曾有“繁体字”与“简体字”的混杂，也有个别“字眼”涂以不同的颜色的标榜。这类怪异的行为，对了解洪泉的创作历程的读者来说，并不会感到突兀，因为他一直以来，就是一个喜欢在文字的运用上经营突破和在构架上创新的写作人。有时就会感觉，他写的小说，是为一些创作小说的创作者写的，而不是为一般读者阅读而写的。他像是在告诉写小说的人，这小说不妨从这角度切入，那段文字不妨如此颠倒叙述，这构架不妨从空间往下迭架展延。文字与情节间，有千万种磨合的可能会性，但他就是不想用常人的眼光来处理这故事的结构。喜欢或读得懂洪泉的小说的人不会多。
他的一些小说像是可以挪到讲堂去当作小说创作课程的讲解例子。他的小说也像是要让未来的人阅读的。
也写极限篇
但他也写微型小说和极限篇。
微型小说的字数为1800左右，极限篇在800字之内，所以没有很宽阔的文字空间让作者去作孙悟空的81变，所以他的一些微型，还是中规中矩地叙说一个故事。写过一些后，他像是又不愿顺应那些微型小说写作论的僵硬教条，像是所谓的：“用文字把故事情节逐渐堆积滚动推向顶端，在文字字数就要用竭时，来个高潮或反高潮，来个反讽或是个情理的解说，微型小说就完成了。”
框架是不能囚住个人的视界与创意，所以他在最近的来信里说：“我想更符合生活的应该是笔记小说了，尤其极短篇这种写法”。
他也说：“我想笔记小说可以发展，以极短篇的方式来写，把生活里的各种生态入篇，会有另一种衍生篇章出现；以各篇呈现的角度看作业，不是以专业编者或理论看写作品，或许我们可以读到更多的惊喜，不是极短篇的那种理论模式出现，为什么不可以是安部公房？”
在方圆里风光
他更说：“笔记小说是我新的尝试写作，从西方小说那边兜回来，我觉得理论多框框也多，甚至套框说法像中国盒子在方圆里风光而已，在一个时期的阅读感到新鲜，对写作是没有多大的自由化创意。我在笔记小说里感到没有写作的极限，它几乎是所有文体的综合体，内容从生活中随手拈来，可以笔记小说也可以笔记散文。”
洪泉对微型小说是有想法的，是有所企图的。
洪泉想以笔记小说的方式来塑造微型小说的另一道景观。洪泉不愿一直走在同一条路线上。
洪泉对笔记小说的另类思考，这就是一个文字创作者应有的姿态。
阅读着他的笔记式的10篇微型，就感觉到，他的这些思索与探源，应该是要向大家介绍的。
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