在2014年金帆图书奖的文学类颁奖礼的讲评里，评审之一的黄琦旺博士说她是把《文学的武吉》当作小说来阅读的。
当时是有些许的错愕，但心中却是窃喜。有人看到《文学的武吉》里的小说基因，怎么说，也是件喜悦的事。
过后再向黄博士讨教，她说：“许多文评家都赞同散文主叙述，小说主叙事（叙说故事），不管怎样，这两种文体展现魅力的地方都在叙述。《文学的武吉》是给武吉的审美叙述，去掉一般小说‘物’的主要焦点，把主角放在时间叙述本身，当这些叙述无意中连串成了一个系统，很自然成了风谣体小说。”
她又说：“《文学的武吉》没有故事，甚至连人物也不是主要的，风土和日常生态使它更不象是什么，但正是不被体裁的约束，让语言本身展现对地方风土的审美，语言也成为风土的一部分（超越了体裁），反而还原小说这种题材的最原始面貌（街谈巷语），减低了‘制作’小说的成分。”
散文体叙述武吉镇人情风貌
当时撰写《文学的武吉》系列，是想以散文体的叙述来描绘武吉镇这一方水土的人情风貌，但又不想作摄影式的写实，更愿意保持一段距离地以虚拟，想象与魔幻的思维，把这小镇处理得更像是散布于全马各处的华裔小市镇；也想让一些寓言式的，传说式的人物穿梭在小镇的各个时期的各个角落间；所以这书的主角就是这市镇本身，这书的时代背景是这镇的年年代代；所企图的，就是从而追溯这镇的前生与来世。
由于这样的企图心，所以在叙述之余，也不节制地叙事；所以才会搞出这么一本既叙述又叙事，既散文又小说的混杂体。这好。能让读者们站在各自的方位，以各自的审视角度来体会这书，散文也好，小说也吧，这武吉镇，本来就应该是文学，就让文学的浪漫来炫彩这一方水土的风采。
《文学的武吉》既有小说的基因，其中的一些篇幅，更在微型小说的字数规范内，所以，也愿意把一些篇章，归纳成微型小说。其实，在这之前，一些微型小说选集的征稿，如钦鸿闻彬主编的《回家———马来西亚华文小说选》里，还有凌鼎年主编的微型选集，都收集了《文学的武吉》内一些小说韵味比较浓稠的篇章。
要意识蜕变与转型必要
微型小说可以写实，可以魔幻，可以推理与科幻，也可以寓言传奇与言情，更可以笔记式与散文化。写微型，到了一个阶段，还是要意识到蜕变与转型的必要，要注重留白的韵味与故事过后的绕梁余韵。微型小说不能永远在讲故事，或在尾端制作高潮或反高潮，或在为政治或经济承载效应和服务。微型小说应该被当作门文字艺术来处理，还要再开发。但开发什么？如何开发？
这不是任何人能说了算；这，只有懂得照镜子的微型小说作者本身才能说了算。视野终究还是宽阔的。
写作《文学的武吉》系列是很愉悦的感受，能在微型小说与散文间迂回，能在试验着文类的混杂时的意会，能在回忆里瞻望到前辈们的传奇与轶事，如今，再加上小说基因的被赏识，都是额外的惊喜。
很欣悦的是，经过黄琦旺博士的指点，在窃喜之余，底气也就更为厚实，禁不住地，想宣示这《文学的武吉》，也是微型小说集，也是微型小说的另类。
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