新声体诗是由一班具有扎实传统诗词的诗人于1999年在上海倡议根据刘勰文旨“新声”而古新融合，诗词创新而创立“新声体诗”，脱胎于传统诗，但又不同于传统诗词曲当代的自由诗。他们成立了“新声研究小组”，组长为上海复旦大学中文系黄润芬教授，其他成员包括名诗人陈广沣，莫林，盲诗人李忠利夫妇，马荫森，方尼及华东师范大学施亚西教授。
新声研究小组提倡“背靠传统，面向现代，古新结合”为其新声体诗旗帜，主张：1.语言有时代特征，多用现代语，民间语。
2.句式灵活，长短不一，音节丰富。一字句至七字句皆用（八字以上句可视为上述句式叠加）。
3.篇式多样，多为四———十四句，不一定限偶数。
4.用普通话韵，略不同于中华新韵。平仄皆可入韵。一首诗原则用一韵，亦可换韵。
5.字词句和谐协调，朗朗上口。兼用传统词曲的修辞手法，忌晦涩。
6.符合现代汉语规范，灵活运用标点符号。
7.对仗，粘连不严格，可酌情运用。
见《新声诗页》第50期2013年6月姜玉峰《跋涉者的足迹》
六行诗，六行体新绝句
六行诗是新声体诗的其中一种篇式亦称六行体新绝句。这里所谓新绝句与唐诗绝句不同之处是多了两句。此外，唐诗只有五言或七言绝句，且有平仄格律和特定的韵脚但新绝句可用长短句，不须平仄格律，而韵脚可自由换韵。试看看张蕴的《腊梅吟》（发表于《新声诗页》第42期，2011年6月，页21）
三九严寒一树梅，
金黄朵朵映雪美。
临风铮铮挺傲骨，
暗香浮动迎春归。
春归，春归
把酒高歌山川美。
六行体新绝句的创作格式显然和唐代以前的古体诗是相当接近的。
潘颂德：《扎根传统，融入现代》发表于《新声诗页》第37期，2010年3月认为：“只有既扎根传统，又注意融入现代，新诗才能走向成熟，迈向崭新的艺术天地。”这又与我在〈商余〉版于2013年8月29日发表〈旧诗诗法写新诗〉不谋而合。
我始终认为：对一个新诗创作者来说，必须先掌握传统诗词的基本知识，特别是押韵和诗句抑扬顿挫的平仄相间格律，以及采用赋比兴的创作技巧，让读者通过形象思维和联想，吟诵不辍。
碧澄兄近在〈商余〉版发表〈第七届东南亚华文诗人大会〉曾提及台湾诗人林焕彰发表〈我喜欢的六行小诗———摸索寻找东南亚小诗的路向〉的论文，所谈的“六行小诗”，虽然没有说明，相信是本文所谈的新声体诗的六行诗吧？
背靠传统，面向现代，古新结合
上海“新声研究小组”成立15年来，所主张“背靠传统，面向现代，古新结合”的创作基石，在中国诗坛已成为新诗革新运动，获得不少诗人支持响应，取得了丰硕的成果。
在大马，以新声体写六行体新绝句，据我所知，仅有周子善词长一人。由于他本人是著名的诗词家，因此，他的六行体新绝句都依据唐人所创的近体诗的格律和技巧，面向现代，古新结合的新声体诗，有押韵，亦有平仄抑扬顿挫的节奏，内涵新颖，诗意篇篇，吟诵起来，朗朗上口。
新声体诗，毫无疑问是现代创新的新诗体，无论是写新诗或写传统诗词作者，不妨向中国诗坛看齐，尝试用新声体创作新诗，为大马诗坛重放异彩。
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